新竹縣錦園八卦掌研究協會

 

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學問都在刀背上      吳國正         

刀的種類與結構

學問都在刀背上,顧名思義本文所要探討的就是單刀,學問在刀背上的說法,不過是為了加強其重要性,難道單刀的學問都只在刀背上嗎?答案自然是否定的,本文的目的,不外乎是要強調刀背在單刀的使用中所佔的一個重要位置。一般習武者往往在練單刀中都忽略了刀背的使用,當然,就不知其學問,更不知如何使用,何時使用。我也是習練單刀多年後,在慢慢的摸索及實用中而有所體會,當初,初學時家父有所說明,畢竟體會不深,也無法觸類旁通。現在,也僅將個人習練單刀多年的經驗,和大家分享與研究,或許程度不夠,如果言之無物也請多加指教。要研究刀法前,我們最起碼也要瞭解刀的種類與結構。

刀是一種一面有刃的兵器,而且前端帶尖,刀身平直細長。刀一般又統分為長柄刀及短柄刀。一般所謂的偃月刀、片刀、戟刀、掃刀、挑刀、、、、、、都屬之。而在近代武術運動中,將它們泛稱為大刀並以偃月刀為其代表,本門所練習的春秋刀,即屬於標準的大刀。這種大刀刀背厚刃鋒利,殺傷力很大,由於是長柄,所以劈、砍、斬、殺、更具威力。長柄刀之外就是所謂的短柄刀,也是本文所要講的單刀。短柄刀的種類也很多,如手刀、鬼頭刀、腰刀、馬刀、軍刀、雁翎刀、苗刀、、、,以上種種我們都稱之為單刀。其所用的配件、鋼材、做工都極為精巧。本人收有一把仿明末清初的雁翎刀,就以該把刀概略說明一下刀的結構。首先說明刀的組合,一把刀共分為刀身、刀尖、刀背、護手、刀柄、柄首、刀 鞘、刀袍、、等所組成。首先講刀身,一般所使用的練習刀或表演刀,都屬於大量生產,所以看起來就像一片薄薄的鋼板,雖有刀的形狀,但不具刀身厚薄分佈的一個比例與比重,所以拿在手上只算是一種道具吧!當然,價格低廉算是它的優點吧!我手上的雁翎刀完全是以手工鍛造,而且是以折疊鋼的做法做出,所以刀身本身就顯示極為漂亮的紋路,而且做工愈細紋路愈是多變。而且刀身本身也講究比重的一種分佈,也就是重心的一種配置,大家都會有一種經驗,明明是一把很輕的刀或劍,拿在手上為什麼會有一種很沉重的感覺,使用起來讓人很不順手,相反的明明這把刀或劍比先前的要重,但拿起來感覺較輕,使用起來也較順手,像這種問題就是比重的問題。手工鍛造的刀或劍,鑄劍師就能克服種種這種問題,使刀的厚薄比例能分佈得當,故而當厚的地方就較厚,該薄的地方就較薄,以致使這把刀能讓使用者隨心所欲的使用,常常也有學生問我怎樣才算是一把好刀,當然,現在其他的不談,就光其使用性來說,甚麼是一把好刀,其實,刀就是手的一種延伸,只要刀拿起來感覺不是一種累贅,刀好像與你的手結合在一起,刀一拿起就好像會衝出去的一種感覺,這樣的話,我想就應算是。

一般的刀其刀面都是平滑光亮的,但也有一些刀是有凹槽的,雁翎刀也是如此,刀身的兩面靠近刀背的地方都有道凹槽,而且雁翎刀每面有兩道凹槽,一條較寬,一條較細但較長,也有人稱之為血溝,坊間都有傳說這血溝的目的,不外乎是說刀插入人體後有血溝才拔的出來,沒有血溝的刺進去後不好拔出,以上的說法甚為普遍,不過,在此我卻要鄭重的說明,單刀或東洋刀上的血溝,完全不是為了方便拔出而設計,其目的只有一個,那就是為了減輕重量,但血溝要拉的漂亮,鑄劍師的工藝就非常重要了,好的工藝師做出來的凹槽是既均勻又流線,能使整隻刀更添色不少。整個來說,刀身實又包括了刀尖、刀刃、刀背及刀面。

刀身的梢端是為刀尖,刀尖也是造刀中比較困難的地方,刀尖與刀柄中間之間有著極重要的關係,兩者一定要呈一直線,否則一刀刺出,力量無法集中。刀刃指的是刀身銳利的一側,一般說刀快不快指的是就是刀利不利,只要鋼材硬度夠,要磨得鋒利是不會困難的,不過磨刀除了磨刀石要夠好之外,磨刀是要很高的技術的,在東洋刀的製做中,鑄刀師是鑄刀師,鑄完後整個後序還須磨刀師去完成,可見磨刀的重要,而且平時即便是保養,也是以為單位來收費,我平時也常以磨刀來訓練自己的專心及培養自己的定力,因為磨刀真的要非常專心也非常花時間,所以定力一定要夠,講到這埵野顙々ㄠo不談,就是我們在欣賞刀劍時,所需注意的一些禮節,一般人拿到一支刀或劍時都去摸一摸,請記住,這是一個最外行也是最沒禮貌的舉動,切記,千萬不要用手去觸摸刀身的任何一個地方,因為,你摸過後主人要花很多時間去處理,而且也再再顯示出你對刀的認知不夠,如此,主人是不會拿出第二件物品給你欣賞的,其實要知道刀劍鋒利與否,只要往刀刃上一看就知,刀刃顯現出的線條愈細那就表示愈鋒利,萬一線條較粗甚至有反光那就表示很鈍了,真的,不須用手去摸即可判斷。再則,欣賞把玩時千萬不要說話,因為說話時的氣息或口水對刀劍來說會有不良的影響。另外就是把玩時千萬不要揮舞,這也是一種不雅不禮貌的動作,以上三點是觀賞刀劍時所應有的基本小常識,如果能遵守的話,主人一定會讓你欣賞非常多的珍藏品,當然,賞刀還有許多學問,在此先不多談。以上都是題外話了。

刀背,刀身鈍厚的一側就是刀背,也稱為刀背,刀背是整個刀身中最堅硬堅固的地方,所以也是最適合與對方硬碰硬的地方,而最不會損及刀身。另外講的是護手,護手是刀身與刀柄間保護鐵盤,也稱之為刀盤,護手一般多為橢圓形,但也有方形或圓形。有的護手極為講究,上面多刻有特別的圖案,極為精美,材質多為銅或鐵,外頭表面有的再加以琉金。而刀柄的部分有的較長可雙手握,有的較短,只適合單手握,雁翎刀在刀柄的製作上也非常講究,最內層為木質,木質外包覆一層較細的魟魚皮,魚皮外端安套銅帽是為柄首,繫於柄首之上的裝飾或彩布是為刀彩,也有稱為刀袍的。另外,裝刀的硬套就稱為刀鞘,好的刀其刀鞘也不馬虎,它一定是外包魟魚皮,而內鞘則多為高級木質,且以帶香味的木質更佳,刀一抽出即可聞到陣陣的木香味,鞘的兩端再套以雕花銅套,鞘的中上段再套一銅箍向外凸出,以繫絲索懸掛或佩帶。

以上東扯西扯講了一堆,主要是要讓大家瞭解刀的各部位名稱,也就是刀包含了刀身、刀尖、刀刃、刀面、刀背、護手、刀柄、柄首、刀鞘、刀彩等各部。其實這每個部分雖不同,但各都有其功能與目的,對於一位習刀者也不可不察。

在進入本文正題前還想再閒聊一下,記得在家父剛開始教我們練刀時,他老人家就常想起他在山東老家所使的那把單刀,以前我們練刀時物資缺乏,所使用的單刀也都是師兄弟們自己用木頭自行設計而成,可說是相當克難,這那能比得起家父以前練的都是真刀真槍,他看到我們拿的都是如此簡陋的兵器,所以更加想起他的那把刀。照父親的形容,那把刀我想不會比金庸的屠龍刀差吧!那把刀是屬於大刀王五所用那一類型的,那把刀究竟好在那堜O?好刀好劍講的就是它的鋒利度,再漂亮的車跑不快也是白搭,刀劍也是一樣,做的再怎麼精美,鋒利度不夠的話,那也只算是裝飾品罷了,到底怎樣才算是鋒利呢?是砍竹子或砍稻草來測試呢?都不是,講到這堙A父親常提起,總之,還是念念不忘那把單刀。怎麼得到的就不太清楚了,他的試刀和我還真不一樣,我頂多到竹林堨h試刀,一刀下去砍一棵,或兩棵、三棵,但這種試法和父親比起來真是小巫見大巫,父親的試刀是這樣的,由於我們老家家境還算可以,年輕人也不吝惜金錢,拿起十個袁大頭(銀圓)疊成一疊,雙手握刀,聚氣凝神,猛然一劈,這時只聽清脆”丟”一聲,十個銀圓皆分成兩半向外彈射而出,而刀刃絲毫無損,你說,這是功力夠深,還是刀夠好。家父每次想到他那把刀總是就會再說一次那把刀是如何的鋒利,要是我們也能一試不知該多好。只可惜當初要逃難時就把那口寶刀丟到我們老家的井中,從此就無緣再見到那口寶刀了。

本門所練的單刀主要是六合刀及臥虎刀,或許是父親有了那口寶刀,所以對單刀也是情有獨衷,尤其為了學臥虎刀可說是費盡心機,也花費不貲,教臥虎刀的師爺民叫孟虎威,單刀遠近馳名,但不輕易授徒,因此所傳極少,孟師爺本身是以木匠為業,所以家父就想辦法讓家媕Y有一些工程而需木造的,就順理成章請孟師爺至家中上工,然後又在千辛萬苦之下才又學得臥虎刀,但孟師爺教得極慢,所以家堨u好又要準備許多工作給他慢慢做,如此才一招一式慢慢學成臥虎刀。之所以討論提了一下本門主要刀法,因為本文即將以六合刀做為一個例子來說明學問都在刀背上

練好單刀的要點         

單刀要練的好,無外乎有幾個要點,第一:拳架基礎一定要有。第二:速度、力量一定要夠。第三:對套路式子的用法要精熟。

拳架基礎講的就是你功夫的一個底子,在學兵器前練拳架套路是一個必要的過程,惟有基礎打的好兵器才能練的好,紀效新書裡面也有這段話,其大意也是說練拳也只不過是為練兵器而做準備,在戰場或在古代的武林世界堙A靠雙拳打死人是比不過用兵器的,所以古代所謂真正功夫的高低,一定就是在兵器上見真章,因此,練拳時是有其重要性的,但也只是為練兵器而做準備而已。

再則,刀要練的虎虎生風,那麼速度與力量就非要展現出來不可,其實速度與力量是成正比的,往往速度夠快,力量相對就大,練刀與練劍是不太一樣的,刀的陽剛味較重,所以演練起來大開大合,氣勢較雄偉。但是速度與力量不是隨便用,也是要講究章法,因為,每一刀出去的位置角度,及所產生的刀路都至關重要,所以對套路式子的用法就要非常瞭解,如此,才能練出精準的刀法,而不是拿著刀隨便的揮舞。

練刀的每一個動作都有其刀路,所謂就是有其一定的模式,你一定要按著來走,離開了那就走不到正道上,不在正道上,也就是所謂練偏了,或是練走樣了,但是這個路那條才算是正路呢?那可能就會因個人功夫的高低而有不同的解釋,但是刀術是要用於實戰殺敵所使用的,所以刀路的正確與否只要兩人以刀相互對練就能找出最正確的一個刀法,並非自己想怎樣就怎樣,因為一個姿勢動作的不正確,那你就有可能會枉死刀下,所以刀術的每個動作都非常的重要,當然,我們現在練刀術並非要去與人廝殺,只不過是為求真實而已。下面我們就以六合刀的套路刀法做例子,看看學問有沒有出在刀背上。

刀背的學問

在講六合刀前我還是要再講一講,出刀就出刀為什麼還會用到刀背,其實刀術和拳術的道理是相通的,以我們練的八卦掌來說,它很少主動去攻擊對方,都是對方攻擊我們後,我們才用穿掌或攔手掌或其他手法去擋住對方,接著再出招還擊。同樣的,刀術也是一樣,它也很少平白無故的就朝對方攻擊而去,拳術和刀術都有其生化之理,拳攻來就先以手搭接,刀對刀攻來自然就以刀去架擋,而刀去架擋最好的方法就是用我們的刀背去擋對方的刀刃,以刃擋刃並非不可,套路中也有一些式子也是以刀刃去架擋的,但大部份還是以刀背使用的較多,這其中可能有下面幾個原因值得來探討,首先要講的是速度的問題,單手握刀只要將手一提,刀背自然就是在上面,萬一用刀刃去擋的話還需做一個小小的翻轉,兩刀對陣講究的就是一個“ 快”字,只要怎麼快就怎麼做這是錯不了的事,對方劈砍而來,我只需單手一提即可擋住,根本勿須翻轉到使用刀刃,而且單刀一提劃個弧圓接著就是刀刃而出,這是一個連貫的動作,但使用刀背有一點很重要的要注意到,單刀一提不可定住架擋在那兒,運用刀背是要利用刀背去打擊對方的刀刃,所以它是不可停下來的,刀背的運用都好像是在圓的過程中而進行打擊而抵擋,所以講來講去速度還是要快。為什麼不能用提刀用刀背去定勢架擋,原因也很簡單,手腕一提手腕彎曲,手腕彎曲是沒有力量去支撐強大壓力的,所以說遇到強大泰山壓頂式的下劈刀,萬一速度不夠快無法用刀背擊擋的話,這時就可能要稍為翻轉,要用刀刃去架擋來了,用刀刃去架擋由於手做了翻轉,此時拳眼就朝上了,如此就可支撐強大的壓力,再加上另一隻手也可托住刀背,而做相互的推刀。所以我們得到了一個結論,刀背的使用都是在劃圓的當中使用,當然這個圓有斜圓、有平圓、有立圓,這些圓的軌跡就是我們的刀路,那個式子要用那種刀路這就是我們要追求要練習的,練刀並非是毫無根據的隨便揮舞,刀路定了出來刀背出去的角度就出來了,刀最難練的就是這個角度的拿捏,角度一不對是無法化擋對方攻勢的,那要怎樣的角度才是正確的角度呢?簡單的說,用你“最厚”的角度就對了,那甚麼叫做最厚的呢?我舉個例子你就懂了,最薄的地方是那堜O?毫無疑問,最薄的地方就是刀面,刀面是你最薄的地方,所以你的角度不對用刀面去擋的話,那肯定的,你的刀必定應聲而斷,再者就是對方的刀順勢掃下,接下來就不必再說了。所以說角度一定要對,不管你是用刀刃或刀背也好角度一定要精準,一定要看清對方的角度,我們再用最正確的角度去接擋。用最正確的角度去接擋講起來是一回事,但做起來又是另一回事,所以本門在練習單刀之前一定先教大家做實地的劈、砍、斬、刺等動作, 另一方則學習如何利用刀背去做一個擊擋,如此多次反覆練習才會體會出一刀過來的力量得到有多大,也知道到底要用何種角度才是我們“最厚”的角度,然後做一個合理的化解。

角度對一個刀術來說就是其精神,也是其最重要的地方,用刀背去擊擋對方,一定要用最佳的角度去擊擋,或許講了許多,但我想或許還是有人不是太能體會其意,我現在再以棒球的打擊做個例子這樣或許簡單些,一個打擊者在揮擊時揮棒的角度就非常重要了,因為這關係到了擊球點,而這擊球點就是打擊成敗與否的關鍵了,只要角度對擊中球心的機會就大,那球被打出去的力道就相當大,萬一角度不好所打出去的球不是高飛球或滾地球就是界外球,而且這些球都是較軟弱的,以上都是因為揮棒時對來球的角度不夠精確,以致無法擊中球心。其實,以刀背去揮擋與揮棒是有共通之處的, 只不過球棒是圓的,刀是扁的,所以刀的角度更難掌握,所以刀一揮出去一定要將力量集中到刀背或刀刃上,且接觸的位置一定要和對方成垂直,要想知道刀背有沒有和對方成垂直,那也很簡單,那就要看你刀背的面是不是有整個面和對方的兵器接觸,整個面有接觸的話就表示你大概有擊中球心了,也表示角度的問題有掌握住了,再加上揮出去的速度及力量,一定可做一個有效的擊擋,刀術的擊擋就和拳術中的拆招一樣,對方攻來化開後才做一有效反擊,尤其刀術中擊擋的速度要很快,在擊擋出去將對方兵器碰開時,趁空檔急速做一個攻擊。刀要使的靈活除了先前大略提過的一些步法、身法、手法外,手腕是一個重要的關鍵,手腕一定要非常的柔軟靈活,再加上手指鬆緊的拿捏都很重要。手腕靈活才有辦法運用自如,就猶如練劍一樣,手腕是非常重要的。x

刀術中普遍使用的劈、砍、斬、刺、攪、壓、拉、、、等刀法都有其所需要的角度,我們平常試刀在竹林婺多,那是要做實際的劈、砍、斬、刺、、、等動作,話說刀是很尖銳很鋒利的兵器,只要隨便碰到人即可劃傷,但是一個用刀者並不可因此而忽略了刀法正確的使用,萬一平常練的不夠精細,意定一到了竹林你才會體會出用刀的正確角度是多麼重要,一刀出去角度對了就好像沒有碰到東西的感覺,而使竹子慢慢倒下,如果出手的角度不對的就好像遇到一股攔阻的力量,而使力量反射回手上,或許竹子會斷或受傷,但那種感覺不是乾淨俐落的,所以角度對,再加上練刀力達刀刃就可產生極大的力量。這猶如我們欣賞棒球,打擊者揮出全壘打時的動作反而是那麼的優美,一個動作一氣呵成,那也完全是因為角度對而使力量完全放在球心上而將球擊出,此時反彈回來的力道反而小,所以能讓其動作完美。一般說來劈有劈的角度,砍有砍的角度,斬有斬的角度、、、依此類推。所謂“劈”就是由上往下,“砍”就是由斜而下,“斬”就是由橫而過,“攪”就是由埵茈~或由外而堙A“刺”就是由後往前,“壓”就是由上往下壓,這些刀式也都是有其練法及角度或刀路。

剛才我們談了速度、圓、角度的問題,現在再討論另一個為什麼要用刀背的原因,那就是刀背是刀身中最厚也就是堅硬的地方,只要用刀背去做了有效的擊擋,對方的刀刃必定有所損傷,萬一我們是用刀刃去架擋,由於對方是施力者,我們的損傷必定是嚴重於對方,所以一位厲害的使刀者也一定會減少自己寶刀的損害程度,相對的他會使對方的刀劍折損。本人對刀劍甚是喜愛,除了自己的收藏,有機會也會去欣賞他人的收藏,或去參觀一些刀劍展覽,有一些刀是收藏刀,而有一些是真槍實彈使用過的,我反而是對後者較有興趣,這些刀遺跡斑痕,這刀上的缺口也告訴我們當初的使用者是經過了慘烈的廝殺,我 就看過許多刀的刀背上佈滿了擊擋的痕跡,而且刀背上的痕跡遠遠多於刀刃上的,這一看,就知道這使刀者是一位高人,能充分使用刀背的優勢。刀背的使用並非說說就會,一定要在式子套路上下功夫去鑽研,再加上實際的練習才有辦法體會。“刀背”真的很重要也很好用,所以刀背的學問真的很多,也無怪乎先祖們在創造刀譜套路中大量使用了刀背,只是大家無法深刻體會,現在,我們就以“六合刀”的套路來解釋刀背是如何的運用。

以六合刀來檢視是否「學問都在刀背上」之一

六合刀從起式到收式總共五十三式,這是一套屬於腿法較多的單刀套路,所以演練起來大開大合,也需要較大的體力,這五十幾式中就有二十幾式需用到刀背,現在,我們來一一檢視一番。

第四式跺步輪刀,所謂輪刀只是單刀由上往下做一個立圓旋轉,邊跺步邊輪刀,此式做完後猶如就是一個藏刀式,做此式也好像拳術中的開拳式,但這個式子的要點就是單刀由上往下輪轉時刀背一定要先下,轉過來後才換刀刃由上往下拉壓,這是一個連貫的動作,這個式子用在對方平刺或下刺,我即先以刀背輪轉擋住,再以刀刃做一拉刀。一般在做輪刀式所容易犯的錯誤就是在做輪轉時,都會以刀面做一個接擋,而無法精確的以刀背直下而轉,當然,此式要做的精確那麼你的手一定要鬆把,也就是刀不要握得緊緊的,另外,手腕需要柔軟靈活,這樣,刀方可自如的做一輪轉。

第五式撲步下砍,做此式時,單刀直接提起,刀背朝上,刀尖朝斜前,雙手交叉而過,趁刀背擋住對方時,雙手在交叉的時候即可抓住對方另一手,再做一個撲步下砍,所以此式的整個重點就是單刀一提起的那一剎那,角度位置就非常重要,這個式子一般是用在對方從我左前方劈砍而來時使用,所以,我們只是順手提起刀,刀背朝上做一個平面旋轉,單刀在過頭時刀背亦貼身而過,接著就趁刀背將對方單刀擊擋開的空檔而做一撲步下砍的動作,所以這整個式子,萬一沒有前面的刀背擊擋,就不可能有後面的撲步下砍。而這個式子大家最常犯的毛病就是都會忽略刀背的使用,而直接做成刀面朝上再做撲步下砍的動作,這是一個非常忌諱的錯誤動作,可是也是最常犯、最沒有注意到的。只要刀面一朝上,對方一劈砍下來大部份都可砍壞我們的單刀,此點不可不察。

第六式媗穸~攪,在做攪刀的動作時,也一定是以刀背和對方的單刀接觸,而攪的方向是由前往後攪,攪刀一般是用在對方平刺或下刺時,尤以下刺時用得更多。做攪刀的動作時,一般最常犯的毛病也都是角度的問題。亦即都會以刀面做攪刀的動作,而忽略了使用刀背。攪刀是屬於一種斜圓擊擋,力量是由上往下,由前往後。握刀方法同輪刀,手一定要鬆把,腕一定要靈活,若力量要運用得宜,身法就很重要了,其實,先前也講過,刀只是手的延伸,其用勁方法很多和出掌出拳相同,也是要用到整勁,所以也必須靠腳將力量傳達到身體,再靠身體將力量傳達到手上,最後力達刀尖、刀刃或刀背。

第八式上步前撩,所謂撩刀就是刀刃朝上,由下往上做一個上拋的動作。在做撩刀時,一定要先做一個刀背由下往上的立圓動作,藉由這個動作將對方擊擋開後,才可能有撩刀的動作,否則也是撩無可撩,因為不藉由以刀背將其擊擋的話,撩刀是沒有機會的。但是大家往往疏忽了先以刀背由下往上做一立圓擊擋,而就直接做撩刀式,這也好像對方一拳打來,你不先擋,而直接也以一拳回擊,弄到兩敗俱傷,所以,對方一拳打來我們一定要先求一個化解之道,之後再做一個反擊。因此,在做撩刀式前,也一定要先破對方的刀式,然後再做撩刀,而此破刀式就是要用立圓擊擋法,而且是刀背要由下往上,刀尖斜向左前方做一立圓輪轉。一般撩刀式大部份都用在對方平刺而來,我即先以刀背擱開後再進步做一撩刀式。

第九式墊步壓刀,其實,墊步壓刀和跺步輪刀是相差無幾,前面所使用的刀背破刀法是相同的,只是所謂的壓刀,就是再加上空手在刀背上由上往下按,即為壓刀,跺步輪刀只是靠單刀做一壓拉的動作罷了。

第十式透步上砍,單刀的套路練習中有許多是兩手交叉而過的,其實,這個動作並非只為平衡協調而已,其最主要目的就是透過兩手交叉,一手持刀以刀背擋下對方時,另一手則立即去抓住對方持刀的那一手,再做接續的攻擊。所以,練習此式時也是先以刀背朝上,刀尖朝左前方而提起,由下往上做一立圓擊擋。此式也多用在對方由我左前方劈砍而來時使用。但,此上砍其實也有一點撩刀的味道,所以你要將此式說為透步上撩也不為過。

第十一式撲步下砍,此式同第五式,惟下砍後,刀置於前方,不似第五式是刀背靠背而放。

第十二式撇刀前趨,所謂撇刀就是將刀向外甩出,此式是利用向後甩,利用刀背部分的刀尖去做一攻擊,要做撇刀前也要先做一破刀式,但此式就不用刀背去擋了,而是用刀刃由下往上去做一個弧圓擊擋,等於也是用刀刃做一個上下立圓,把對方擋開後,再去做一個撇刀。

第十四式跺步壓刀,同第四式或第九式。

第十七式迎門大劈,劈刀就是垂直由上往下,做此劈刀之前也是要先做一破刀式,此式可用刀刃也可用刀背,由下往上,由左而右,做一個立圓擊擋,惟用刀背化擋時,擋完後,手腕要立即翻轉成以刃朝下而劈之。

第十八式跺步雲刀,所謂雲刀就是刀刃朝上刀背朝下,來回做平刺的動作,回的時候就是以刀背壓擋對方,再平刺而出,可來回數次,亦可以跳躍的方式使用此招。使用時機也是趁對方刺我時使用。在刀背下壓的過程中和對方最好做到沾連隨黏,儘量一直貼住對方,而且前後抽送壓刀時,上下起伏不宜過大,就猶如白雲有點漂浮的感覺,故以雲刀命名。對方對我直刺而來,我們只要首子一縮,刀背壓住往後一帶,只要壓出一點空間就可以平送而出,所以雲刀時,上下起伏不需太大,就猶如青萍劍中白雲歸洞一般。

瓛臚G十一式透步下砍,透步下砍和透步上砍雖有許多共同之處,但兩式在操作上還是有一些出入,首先,透步上砍是以前腳先做扣步再做倒插步,而透步下砍則是前腳先做擺步再做透步,所以透步上砍做完後身體朝堙A而透步下砍則身體朝外,二者是有所區分。而且前者只做一個進步,而後者是做一個過步,所以是多上了一步,因此,前者是後腳變前腳,而後者還是前腳又成前腳。而手法上一樣都是以腕將刀提起,刀背朝上,以擊擋對方,接著兩手交錯而過,空手趁擊擋之際,迅速將對方採住,再做一個下砍或上砍。

以六合刀來檢視是否「學問都在刀背上」之二

第二十四式鴛鴦輪刀,講到輪刀,輪刀就是快速的往下旋轉擊擋,如同先前在跺步輪刀所述,要點相同,惟此式是在輪刀完畢後做一個鴛鴦腿的踢腿動作。

第二十六式轉身攪刀 此式是用在對方從我後方連續直刺、下刺或下砍而來時所使用,這時攪刀媗矷A所以也類似一個下截,再做一個外攪,這時就類似下攔,在攪刀時,也一定要用刀背去攪。攪刀就是刀尖先朝下再往回拉,做攪刀時,絕對不可以刀刃去與對方做的動作,因為刀刃一去就將與對方搭接黏住,而不利我做下一個壓刀的動作。做攪刀時尤重手腕的靈活度,手腕一定要活,只要手腕夠靈活,媗穸~攪壓刀一氣呵成,極為好用。

第二十四式媗穸~攪,同第二十六式。做攪刀時首重手腕,但身法、步法不可排放偏廢。在做媗秅M尖朝下回拉之時,重心就慢慢移至後腳,前腳微微往堣漲屆A雙腿成內抱之姿勢,用刀還是以身帶手,再力達刀背。做外攪時,同樣以身帶手,媗肭筆僥氶A迅速前腳外擺,此時重心依然在後,兩腿依然合緊,不可分開,如此整個勁力才可有效發揮。另外,做攪刀時一定要守中,就是刀尖落下的位置一定要在正前方(此時是側身),所以不管是媗芩椄O外攪的位置,也就是刀路要特別留意,不可做得太大,或做得太偏。攪刀在刀法中是非常常用,也是非常實用的刀法之一,定要詳加勤習。

第三十二式: 媗穸~攪,同第二十九式。

第三十三式:過頭盤腰。在劍法中幾乎沒有過頭的動作,過頭就是持兵器之手高舉,再將兵器從自己的頭頂上方做一個圈,劃圈時手臂彎曲,小手臂貼頭頂,刀背貼後背而過,在刀法中就有許多過頭的動作,這其中主要有幾個因素在堶情C第一,劍是兩面有刃,所以要是以劍過頭時劍刃就在自己的頭頂上,非常危險,而刀則不然,一面是刀刃,一面是刀背,在過頭時刀刃朝上,刀背朝下,沒有傷及自身的顧慮,所以劍式中過頭的動作幾乎都不被採用,是有原因的。其二,是其實用及便利性,刀法首重實用,使用起來就是要快,分秒必爭,過頭盤腰這個式子是極為實用的一個式子,嚴格講起來,同時它是由媗矷B外攪、提刀、過頭、貼背、盤腰、後甩(後撩)、輪刀、壓刀、坐身、藏刀等式所組成,所以此式已包羅萬象,刀法中的許多內容細節都盡在此式之中,所以我在教刀法之前也將其列入先修的式子之一,只要此式練的夠紮實,往後再學刀法套路已不是甚麼困難之事了。故在練習時一定要細心體會用心練習,刀法就是講究刀路,每一刀走的位置是有其軌跡的,並非想怎樣就怎樣,而此式就是要讓我們熟悉每一個刀路是如何的走法,以養成日後練刀時的準確性,練習此式就猶如練習書法中的字八大筆法,練習書法一定會經過字的練習,練習此字不僅將書法中各個筆法都學到,也將一個字的結構也練習到,所以字八大筆法是練習書法的一個重要課程,而同樣的過頭盤腰,也是刀法中一個重要的練習方法。

另外,第三點是,刀法中常利用此式以改變行進的方向,尤其是常做一百八十度的方向改變,也就是做為回身之用。當然,要做其他角度的改變當然也可以。惟做回身時動作宜快,且眼法一定要先到,重心一定要低沉。

前面講過,一個完整的過頭盤腰主要是由媗矷B外攪、提刀、過頭、貼背、盤腰、後甩(後撩)、輪刀、壓刀、坐身、藏刀等式所組成。所以練習時先就地做一個媗秅峊~攪,當然是要以刀背去攪,接著再做一個進步提刀,提刀也是要以刀背去擊擋,只是迅速將刀往上提,提上來擊擋後,立刻以小手臂過頭,要注意的一點是,此刻所謂的過頭並非刀,而是小手臂,此時的刀背是貼後背而過,接著再做盤腰,盤腰就是一個橫斬或向下斜砍,斬完後再做一個回身後撩,再做一個退步,這個後撩也是刀背朝上,由下往上拋甩而出,拋甩後再做一個退步,此時的方向已做了一百八十度的改變,也就是前變後,後變前。最後再完成輪刀、壓刀、坐身、藏刀等式,這就是所謂的過頭盤腰。

第三十五式:枯樹盤根。此式與第五式撲步下砍的手法、刀法都雷同,惟此式是就地以歇步坐下而完成此動作。

在此附帶一提,刀法中並非完全要求要以刀背去與對方做一接觸,有時也要審度時識,隨機應變。就猶如對方泰山壓頂而來,我們大概也會以刀刃去招架,而且還會用另一手去推擋另小手臂靠手腕處,以增加抗擊之力,有時會以另一手去扶撐刀背之處,也是為了以增加抗擊之力。平常我們以刀刃去架擋之後的反擊就是撩刀,所以做撩刀之前一定要有一個架擋的動作,否則僅做撩刀是無法有效傷及對方的。

第四十四式:提腿磨刀。所謂,即以刀背壓住對方,再往前刺之。不過,這個壓住要透過旋轉拉回,亦即對方刺來時,我即吸身提腿,此就有力量將手拉回,拉回時再將刀背旋轉向下,而將對方之刀壓制住,再往前刺之,此為提腿磨刀。

以上將六合刀中許多有利用到刀背的式子做了一個說明,希望這些說明能帶給大家舉一反三及觸類旁通的思考,刀法的演練千變萬化,只要大家在練習時多思考、多運用,相信日後大家對刀法的體會將更深。本文也只是以六合刀來做一個說明,其實每一個刀法套路都類似,只是大家有時忽略罷了。 學問都在刀背上全文完)

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